10月24号，美国将发行一款硬币，正面印有美国第一任总统乔治·华盛顿，反面则是一位华人女性。
她叫黄柳霜（Anna May Wong），是第一位出现在美国货币上的亚裔。
黄柳霜的身上，还有很多个“第一”。
她是第一个走向世界的东方美人，是第一个让世界舞台感知“中国风”的人，也是第一个在好莱坞星光大道留名的华人女星……
90年前，柔弱的黄柳霜忍辱负重，在“排华”氛围里打入好莱坞的天地。
然而，她的一生却饱含非议、辛酸和泪水。
● 黄柳霜《巴格达窃贼》剧照，裸露着装让她在中国经受道德伦理的批判
● 黄柳霜在《龙女》中的造型
● 性感撩人的黄柳霜
● 黄柳霜1929年作品《唐人街繁华梦》剧照，她饰演夜总会舞女，扮相大胆
● 1934年《莱姆豪斯蓝调》剧照，黄柳霜一袭拖地旗袍，气场强大，极具女王风范
● 黄柳霜穿着从中国购买的旗袍，典雅温婉，充分展现了东方女性的柔美
● 黄柳霜的刘海造型非常经典，至今仍被不断模仿
● 黄柳霜与玛琳·黛德丽在一起
在“排华”风潮中逆行
成为好莱坞当红明星
黄柳霜祖籍广东台山，1905年出生于洛杉矶，父亲在唐人街经营一间洗衣铺维持生计。
她从小就喜欢电影，14岁时一个偶然的机会，在电影《红灯照》中充当无足轻重的配角，随后几年经常在电影中跑龙套。
频繁出演配角，没能让黄柳霜大红大紫，但让她在好莱坞混了个脸熟，电影中一有华人角色，就有大佬想到她。
1924年，良机降临，她被邀请在《巴格达窃贼》中出演重要角色。
她似乎早就等着大显身手了，楚楚动人的表现非常抓眼球，在欧美世界名噪一时。
黄柳霜凭着这部电影引发关注，除了自身演技，还有两个重要因素：一是衣着香艳，近乎赤裸，只在胸部和臀部包裹了少许布片。“一脱成名”也是那个时代电影圈的真实现象。二是与著名演员道格拉斯·范朋克搭戏，借势提高了自己的身价。
此后，黄柳霜片约不断，屡屡出演要角，而且性感风格得以延续，俨然已成当红艳星。
1928年，她离美赴欧，在德国参演《歌》，在英国参演《唐人街繁华梦》，这些影片进一步提升了她的国际知名度，使她风头一时无两，甚至成为英国皇室宴会的座上宾。
旅欧3年后，黄柳霜卷土回美国。在欧洲的成功使她在美国大地上更加炙手可热，演出邀约如雪片飞来。她先在纽约百老汇演了167场舞台剧，而后又拍摄了一系列叫好又叫座的影片，比如《龙女》《上海快车》等。
不得不说，黄柳霜的成名之路充满艰辛。
20世纪初，正是美国“排华”风潮最为浓厚的时期，她在好莱坞处处遭受歧视。
比如说，电影中的华人总是野蛮无理，她扮演的角色总是“坏女人”，而且结局悲惨，要么被杀要么自杀。连她自己也无奈地调侃：“可怜巴巴地死去好像已经成了我的绝活。”
又比如说，在她扮演主角的影片中，其酬劳还比不上白人配角。
“坏女人”专业户
被祖国媒体骂作“卖国贼”
按说，作为第一位好莱坞华人女星，黄柳霜是全体华人的骄傲，中国媒体理应对她大家赞赏才对，但奇怪的是，当时中国媒体对她的谴责远多于赞美。
在很长一段时间里，黄柳霜在中国的形象就是“卖国贼”。
《大公报》在1931年2月6日对黄柳霜的评价比较有代表性 ：“羞为华人并且专辱华人的黄柳霜……因为惯演作践华人的片子，亦出了名了。可见流芳虽能千古，遗臭亦足以万年。”
著名报人邹韬奋也指责她犯了“毁坏自己民族的难以宽恕的罪过”。
黄柳霜引发反感的个中缘由，就是来自她表演的那些“坏女人”角色，舆论认为她的表演有“妖魔化”中国之嫌。
我们不妨拿出她的代表作来看一下。
《巴格达窃贼》：扮演身份低贱的蒙古女奴，女间谍，第二号的反派人物。邹韬奋先生对这一角色讽刺道：“不过派她做做赤身裸体翘着臀部大磕其头的女奴。”
《唐人街繁华梦》：身份低贱的华人舞女，一个斤斤计较爱算计的小女人，用色情摆布着中国情人和英国老板。
《龙女》：黄柳霜所扮演的凌美残忍狡诈，是一个具有蛊惑力的危险人物。
《上海快车》：扮演妓女惠菲，缺乏个性和生命力，被军阀强奸，后又杀人。而且片中大部分的中国人都是愚民。
黄柳霜扮演的这些角色，不是卑贱的妓女、奴隶，就是蛇蝎心肠的毒妇、杀人犯，全是充满屈辱感的负面形象。
她一生拍摄的50多部电影，大多如此。
对于享誉世界的黄柳霜，中国公众没有把她视为一个演员，而是视为代表中国的形象大使。所以，她出演狡猾、狠毒的人物，就变成了对本民族的丑化和侮辱，因此将她斥为“卖国”也就不足为怪了。
另外，黄柳霜演出时往往着装暴露，画面艳俗，甚至要出卖色相、搔首弄姿来取悦片中的西方人，这样一副“淫贱”形象，实在让祖国人民难以接受。
她早期影片中那些号称“中国服饰”的着装，夹杂着泰国、印度等地的风情，也被不断吐槽。
支持抗战，形象“黑转白”
国人“路转粉”
其实，黄柳霜只是时代的替罪羊，她无力抗拒美国的种族歧视。
如果要在好莱坞占一席之地，她只能屈从于西方人塑造出的中国人物形象。而这一点，无法获得祖国人民的理解。
对此，她本人也是痛苦的，可谓在夹缝中求生存。
不过，黄柳霜也在努力，试图做些改变。
首先，她在接拍电影时，对剧本有所挑选，有侮华嫌疑的影片，经常拒绝参演。
1935年，曾争取出演《大地》中正面的中国女性角色，只不过最终失败。
她有时候也对剧本提出修改，如在拍摄《唐人街之王》 时，向制片商提出建议：取消“过房爷”（指认干爹）之类的说法 ；“擦鼻”不是中国礼仪，以接吻代替；影片应铲除中国人“不是醉生梦死就是蠢头蠢脑”的观念。
最后制片商都一一答应。
其次，亲近祖国。
1936年2月，黄柳霜回中国探亲，访问了上海、南京、北平、天津等城市。在此期间，她广泛接触中国演艺界人士和中国媒体，并就自己扮演的角色解释道：
“那不是我的选择。那些角色即使我不演，也会有其他白人演员去演。而我会失去仅有的那一点‘中国人演中国人’的机会，反而更没有机会维护华人起码的形象；与其让他们演，还不如我演。”
她主动学习国语（她原本只会粤语），向媒体表达对故国的眷恋之情：
“现在我来了，认识了祖国大地和可爱的人民，发现了‘慈母的爱’，从现在起，我确认了我自己是一个中国女性，而在此之前，我只是一个生长在洛杉矶的东方女儿而已。”
黄柳霜的这次访问，效果是立竿见影的，媒体上对她的赞扬之声明显多了起来。
● 黄柳霜与著名影星胡蝶
第三，支持抗战。
抗战爆发之后，黄柳霜积极参与援华活动，多次发表演说，呼吁美国人民支持中国抗战、救济中国难民；将自己的衣物、首饰拿出来拍卖，所得钱款一分不留于1939年汇回中国。
黄柳霜的这些活动真正扭转了她的形象，得到国内媒体的肯定，关于黄柳霜的负面评价已经基本绝迹，代之而起的是称其为“爱国者”“中华女儿”。
深陷同性恋漩涡
在寻爱中孤独终老
1942年，拍完《轰炸缅甸》和《重庆来的夫人》之后，随着年龄的增长和电视的崛起，黄柳霜淡出电影圈。
就在事业逐渐褪色的同时，在爱情生活方面，黄柳霜也没有找到称心如意的归宿。
当她在好莱坞崭露头角时，父亲就打算为她找个婆家，早早将她嫁出去，已见识了花花世界的黄柳霜当然没有同意。
黄柳霜一直希望获得美国主流社会的接纳。16岁那年，她与比她年龄大许多的电影制片人米奇·尼兰相恋。
尼兰是有名的花花公子，当时已有家室，他对黄柳霜除了玩弄，不会投入真爱。她的另一个男友是摄影师查尔斯·罗塞尔，二人的感情也是无果而终。
黄柳霜坦承，自己很难与中国男人恋爱。当时美国的华人圈里，文化程度低、做苦力的，自然没有福分娶到当红明星。而那些精英华人，已打入白人主流社会，又往往看不上她明星的身份。
更蹊跷的是，1932年，黄柳霜一度陷入同性恋漩涡。
她与德国女星玛琳·黛德丽相识多年，在拍摄《上海快车》时有密切合作。
媒体刊登的照片显示她们举止亲密，而黛德丽是公开的双性恋者，由此引来她们是同性恋的传闻。
黄柳霜从未停止寻觅意中人，但她又从未真正得到爱神的眷顾。在绝望中，她痛苦地说：“中国男人嫌弃我做戏子，美国法律又禁止我嫁白种人。 ”
事业的落差与情感的落寞，让她心情抑郁，终日与烈酒为伴，导致疾病缠身。
1961年，黄柳霜在洛杉矶的家中因肝硬化不治而亡，终年56岁。
● 黄柳霜的墓地
芳名永留好莱坞
至今为电影爱好者怀念
黄柳霜在好莱坞出演过50多部电影，这一辉煌纪录至今无人企及。
她的大部分作品被岁月侵蚀而无法再观看，但幸存的影片仍能很好地展示她的独特演技。
黄柳霜以东方人特有的生动细腻诠释底层女性的遭际，一双大眼睛充满恐惧，传递着无穷的心理信息。
更重要的是，在表演时，她的发型、衣着和动作，都表达着中华传统，因此而备受西方世界关注。
曾有美国观众评价她说：
“黄柳霜可能是电影史上最美丽的女性之一。她本应成为巨星，但是种族歧视伤害了她，使她在好莱坞受到不公平对待。在影片中，她能做出精彩表演，恰到好处地控制面部表情和肢体动作。”
由于对电影的重大贡献，黄柳霜在好莱坞星光大道中被给予一颗星，位置在藤街1708号。
从14岁起，黄柳霜使尽浑身解数，想超越自己所处的时代，但她到死都被时代的罗网罩住。
香消玉殒之后，她的价值再次被发掘，她真正超越她的时代。她的芳名和形象穿越时空，至今为人感念。 文/炳哥
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