你一直在凭感觉混音吗？——阜新声艺视听

前阵子知乎上有一个问题：如何看待很多音乐从业者和听众口中的「音乐是一种感觉」？

我非常赞同@彭飞老师的观点：当人对一件事缺乏基本的信息量和知识而无法判断时，总是喜欢谈感觉，因为除了感觉，并没有任何东西可以支持他的逻辑思维。所谓外行看热闹......

我发现有不少人一直是凭感觉录音混音的，可是在音乐制作中，明明是有一些技术标准可遵循的，例如：话筒录音的最佳电平，音乐最终的输出响度等，这些都有明确参考标准并且可以用仪表来量化，根本不需要靠感觉靠来猜测。

今天，我打算用一篇文章带你看懂音乐制作中的常用仪表，掌握之后你就可以借助仪表来制作。

为什么要使用仪表

【1】仪表为声音制作提供可视化、可量化的参考标准

音乐作为一门听觉的艺术，但很多时候耳朵是不太靠得住的。很多时候由于监听环境，监听设备的差异，还有人耳的听觉特性，都会干扰我们的判断，所以必须要借助一些仪表来进行辅助参考。

这里有两段音频，你可以点击试听，听听哪个声音更响：

* 音频1：[120Hz 正弦波](http://cmcc-data.stor.sinaApp.com/120%20Hz.mp3)

* 音频2：[1000hz 正弦波](http://cmcc-data.stor.sinaapp.com/1000%20Hz.mp3)

听上去是不是第二个更响？可是从电平表上来看，两个音频电平是一样大的。

在众多与声学相关的书籍上。都会看到这样一张图，这张图叫等响曲线。它描述了两个现象：

（1）人耳的听觉特性导致了人们对1 Khz-4 Khz的声音最为敏感，而对于低频和极高频的反应要更薄弱一些，因此中高频更容易被听到。如果想要让120Hz的声音听起来和1Khz一样响，需要把它提升十几个dB。

（2）在不同聆听音量（声压）下，人耳听到的音乐的各部分的比例是不同的，在音量较小的情况下，音乐中的低频和极高频的比例会有所降低。

音乐以音频信号为载体，音频信号是有一定技术标准。耳朵可以做一个主观的，感性判断；而仪表提供了一个通用的，可视化的参考，不受监听设备，监听环境和身体状态方面的限制，两者正好起到互补的作用。

【2】在一些更为细致的音频处理中，耳朵已经不能给我们明确的方向了。

声音制作越到后期越理性，在一定程度之后，耳朵已经没法给我们具体的指导了，但此时借助频谱仪和分析工具，仍然可以帮助我们发现一些问题，找到提升空间，例如；在混音和母带处理时，借助频谱仪，可以进行更合理更细致的频率空间安排，电平的规划，以及处理频率上的缺陷等。在一些更为细致的处理中，我们需要借助频谱进行参考。

图片：著名混音师时俊峰，以及他使用的频谱仪软件——Pinguin

近些年随着屏幕越来越便宜，专业录音棚中所使用的频谱仪，尺寸也变得越来越大。在福达录音室，时俊峰老师就使用了两块屏幕，专门看仪表。

音乐制作中有哪些常用仪表

在音乐制作中较为常用的仪表有以下五种：

1. 电平表 Level Meter

2. 频谱仪 Frequency Meter

3. 声像表 Position Meter

4. 响度表 Loudness Meter

5. 相位表 Correlation Meter

作为混音师，以上五种都要熟练使用，作为编曲人。至少也要会看前三种。

电平表 Level Meter

电平表，是音频设备上最常见的仪表，音乐制作软件每个轨道上都有，从电平表上，可以观测到音频的峰值电平，平均电平，还可以看到音频的动态范围，距离削波还有多少余量等信息。

软件轨道和调音台上电平表仅显示峰值电平，若要观测平均电平，需借助电平表插件。

怎样观测电平表。

以Logic Pro X中的电平表插件Level Meter为例。外侧的细柱是峰值电平（PEAK），内测的粗柱是平均电平（RMS）。峰值电平，表示实时的的电平最大值、平均电平，表示一段时间的音频平均值。

右侧的数值显示的是两个表的峰值，如果电平超过0 dBFS，出现削波，数值会变成红色，手动点击峰值数值可以清除，重新统计。

在图中可以看到，在峰值电平的右侧还有一个小黄线，这个小黄线叫峰值保持，可以辅助观测峰值电平。因为峰值电平是实时的，变化很快，小黄线它会在峰值之后保持一段时间才会下落，一般是1-2秒。

电平表的用途非常广泛，可以检查和校对信号，帮助你在录音时确定话筒电平，在编曲混音中，在有限的电平空间，合理安排各个轨道的电平。

尤其是当你碰到一些疑难问题的时候，电平表可以帮你判断问题出在哪个环节，例如，碰到没声音或者声音小的情况，可以先检查主输出，再检查轨道上的电平表。如果主输出上电平表显示是正常的，那你就应该去排查监听音量，监听音箱方面的问题。

频谱仪 Frequency Meter

电平表显示的是声音信号所有频段能量的总和，而频谱仪则是把各个频段的电平展开呈现了，因此频谱仪的信息量要比电平表大的多。在频谱仪上可以进行更多细致的分析。

在音乐制作中，通过频谱仪可以分析音频的频率特点，主要能量频段分布，混音时合理安排各个乐器的能量，在声学测量时可以观测到房间的频响曲线，发现房间的频率缺陷等。

频谱仪的形式有很多种，比较常用有柱状和线型的两种。在进行特定的分析时可能会用到其他类型，例如光谱式，瀑布式等。

如何观测频谱仪？

刚开始接触音频的同学，看频谱仪可能会懵，我建议你学习一些基础知识，搞清楚什么是频域、什么是傅里叶分析。

频率和频谱是音频处理中的重要概念，关于频谱仪的具体应用，在之后讲均衡器时还会进一步展开讨论，所以看不懂也不要着急。

声像表 Position Meter

所有立体声，环绕声节目是人为制造出来的，通过声像表可以直观的分析一首声音作品声场，指导我们在立体声空间中安排乐器的声像位置。

立体声的声像表有三种常见类型，各自的优势不同，可以在进行不同的分析的时候灵活运用。

【1】Polar Sample

【2】Polar Level

【3】Lissajous（利萨如图形）

例如要分析某个乐器的声像位置以及所占的能量多少，Polar Sample表可能会更直观一些。如果分析声音立体声的活跃度与分离度，Lissajous表可能会更更直观一些。

某个个乐器摆在什么位置，在立体声空间中能量有有多少，立体声的舞台利用的是否合理，在声像表中都可以反映出来，在编曲混音安排声像位置时。可以进行模仿。

响度表 Loudness Meter

响度表被用来测量节目的听觉响度，看起来和电平表类似但，是计量方法是不同。目前比较通用的响度单位是LUFS。关于响度表以及强度测量，可以看我之前翻译的一条视频：响度表与响度测量。视频链接在本文最后。

还有一种响度表被称为蝴蝶表，形状如下图，图中是TC的一款硬件响度表，在广电系统，节目制作中心很常见。

我们制作完成的声音作品，最终要以标准响度输出，和别的作品放在一起才不至于响度过大或者过小，需要听众调整音量才能听清。不同的音乐风格，以及不同的播出场合，大致都有一个参考响度，响度表可以测量声音作品的响度，并在混音以及母带处理时，指导我们把作品做到合适的响度。

相位表 Correlation Meter

相位表对于混音师和母带工程师很有用，相位表可以观测到立体声作品以单声道播放时的兼容性。可以发现立体声作品的相位问题。虽然音乐是立体声的，但是在许多场合，也要同时兼容单声道的设备。如果左右声道反相叠加，就会传严重的相位抵消。

相位表的测度范围是-1到+1。如果显示为+1， 则表示左右声道完全同相，也就是说，它们输出的是完全相同的信号（实际上就是单声道)。如果显示为0， 则表示左右声道之间存在一些完全不同的内容（这就正好是立体声)。如果显示为-1， 则表示左右声道完全反相。

一般而言，正的读数意味着我们的混音在相位上比较正常，而负的读数则表示混音在相位上存在问题。除非同我故意让左右扬声器的信号之间出现带有反相的效果否则我们都希望相位表的读数保持在正的区间范围内。

例如，如果你发现你混的音乐在单声道设备（例如某些手机）上播放效果异常，声音模糊不清，很有可能就是左右声道出现了相位抵消，通过相位表可以对其进行分析，确定问题。

总结

仪表是非常科学的，我认为看仪表的习惯，是自从你开始跟音频打交道开始就应该逐步培养的。了解仪表不仅不会影响你的音乐感觉，还会指导你用更科学的方式去思考。

本文作者：陈明CMCC，个人微信：netcmcc