带大家了解了璎珞在唐朝以前的发展。

唐朝后，璎珞不仅仅是作为一种饰品存在人们的生活中，更发展成瓷器的一种装饰纹样。接下来，就跟着J先生回溯千年，看看宋元以后璎珞是什么样的吧~

璎珞纹样

宋朝：璎珞？长命锁？

宋朝时期，战乱频繁，纷争不断，但是在重农兴商、尊崇文化的理念下，不仅经济、文化极为繁荣，而且民间的手工业发展十分昌盛。

北宋 清明上河图

由于这一时期，人们普遍遵从周礼、秦汉以来的汉文化传统：“重头饰，轻项饰”，所以，在隋唐时期较为流行的璎珞，到了宋朝时佩戴者极少，这一点从宋代时期的各种绘画作品中便可得到印证。

南宋时期的《歌乐图》

比如南宋时期的《歌乐图》，描绘了南宋宫廷歌乐女伎演奏、排练的场景。图中女子皆披褙子外衣，高髻上饰以角状配饰，但颈上几乎没有任何的装饰物。

宋代的《宫妓调琴图》

再如，上图中宋代的《宫妓调琴图》，在其颈部也未见任何装饰物。

虽然，璎珞在成年女性中十分少见，但是，在一些孩童的绘画作品中，常常会看到形似璎珞的饰品。

这种形似璎珞的饰品，名为长命锁，通常为金、银、玉石、红绳等材质制作而成，呈锁状，上面刻有吉祥文字或图样，古人常常将其佩戴在孩童身上，有驱邪避灾之用。

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辽代：契丹贵族最喜爱的饰品之一

到了辽代时，璎珞成为契丹贵族十分喜爱的配饰之一，而这与佛教的兴盛有很大的关系。

辽代 水晶金珠璎珞

在契丹建立政权之前，并非信奉佛教，而是信奉萨满教。

立国后，由于受到中原文化的影响，自辽太祖开始，辽王朝便世代信奉佛教，上到皇室贵族，下到黎民百姓，皆崇佛礼佛，造像建庙。

辽代 华严寺

璎珞作为佛像的装饰品之一深受欢迎。辽代的百姓为了表达对佛教思想的崇信，常常会佩戴各种样式的璎珞饰品。

“欧亚草原上的游牧民族，自古就有繁饰的传统，首饰和服饰多以金银制成，尤以颈部装饰最为讲 究，下垂至胸，华贵夺目。’’

辽代 木雕彩绘水月观音菩萨像 现藏于美国纳尔逊艺术博物馆

由于受到契丹族独特的审美情趣的影响，这一时期的璎珞，多选用琥珀和玛瑙等材质。款式多为项璎珞，还有少量的臂璎珞和胸璎珞。

在组件上，多选用形体较大且雕刻精美的的琥珀饰、玛瑙管形饰、T形饰和心形饰。

辽代 琥珀璎珞

在辽代早期，璎珞形制较为简约，通常为单挂式，在项饰中常常出现T形和心形坠饰。

辽代 玛瑙、金坠、水晶璎珞

辽宁法库叶茂台7号墓是目前发现的较为完整的辽墓之一，墓主为契丹贵族女性，在其胸前就曾佩戴一水晶琥珀璎珞。

水晶琥珀璎珞

这条璎珞采用单挂式，由250颗水晶珠和7件琥珀饰相间穿成，其中，7件琥珀配饰均采用高浮雕制作工艺，2件被打造成心形样式间隔其中，水晶与琥珀红白相映，熠熠生辉。

到了辽代中期，随着工艺技法的不断提高，项璎珞无论是从形制上，还是组件数量上，都较早期更为复杂多样。

琥珀璎珞

除了早期较为常见的单挂式璎珞外，这一时期，还出现了许多样式更为华美的多重式璎珞。

其中，最具代表性的便是陈国公主驸马合葬墓中出土的璎珞，几乎囊括了辽代中期璎珞的所有类别与形制。

陈国公主墓 单股单挂式

在陈国公主墓中，共出土3组单股单挂式琥珀璎珞，每一组均由65颗琥珀串珠和1件浮雕琥珀饰件以银丝穿缀而成，这3组璎珞形制大小基本相同，唯有琥珀坠饰的纹样有所差异。

除了单挂式的璎珞外，陈国公主墓中还曾出土2套多重式琥珀璎珞，公主与驸马各一套。

这2套多重式琥珀璎珞，是由琥珀珠和琥珀浮雕饰件相间串联而成，除了纹饰以及大小不同之外，其形制与穿连方式基本相同，样式十分华丽。

多重式琥珀璎珞

到了辽代晚期，制作璎珞的材质与纹饰较之前更为丰富，出现了水晶、绿松石、黑玛瑙等材质。

辽 璎珞金錾花草纹玛瑙

相较于前朝，辽代时期的璎珞最大的不同之处就在于：璎珞并非只有女子才能佩戴，佩戴璎珞的男子也十分的常见。

比如，在与辽太祖阿保机同出一脉的耶律羽之墓中，就曾出土大量的木脑管、水晶球和琥珀配饰，复原后，为单股单挂式璎珞。

辽代玛瑙水晶璎珞 出土于内蒙古赤峰市阿鲁科尔沁旗耶律羽之墓

元朝：样式华丽繁复

到了元代，璎珞得到了进一步的发展。

蒙古族十分喜欢黄金与珍珠制品，尤其注重宝石的镶嵌，追求一种金碧辉煌、珠光宝气的效果。

刘贯道 《元世祖出猎图》

璎珞作为一种样式华丽的颈饰，深受蒙古族的喜爱，尤其是在宫廷中的舞女和侍女中，十分常见。

元代 玛瑙纯金璎珞挂饰

在元·陶宗仪《元氏掖庭记》中，曾记载：“帝在位久怠于政事，荒游宴，以宫女一十六人......戴象牙冠，身披璎珞”。

在山西永乐宫三清殿北壁的元代壁画中，“天女”的颈部上，便佩戴了一条华丽的璎珞。

佩戴璎珞的天女

这一时期的璎珞，样式更为华丽繁复，出现了披挂全身的“网状璎珞”。

比如，现藏于首都博物馆元大都遗址出土的青白釉水月观音像，菩萨外披袈裟，下着长裙，周身披挂的网状璎珞。

这一璎珞采用U形的连接方式，一改前朝弧度平缓的特点，在璎珞的底部缀上形状各异的流苏，样式极为华丽。

明清时期：淡出历史

到了明清时期，璎珞多与长命锁、如意、护身符等吉祥物一同搭配使用。

这一时期的璎珞，不仅制作工艺较前朝更为精湛，而且样式更为华丽繁复，镶嵌的宝石也更为华丽珍贵。、

明早期 骨雕藏传佛敎骷髅璎珞

但到了清朝末年，随着服装的简洁化，人们倾向于佩戴简单的首饰，这种繁复华丽的璎珞慢慢的消失在人们的生活中。

明 琉璃璎珞项饰

虽然，作为项饰的璎珞不再流行，但作为纹样的璎珞，却有了较大的发展。

斗彩璎珞纹贲巴壶

进入明朝以后，璎珞纹样开始出现在青花器、珐华器、五彩器上。

比如现藏于北京故宫博物院的明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐上，在罐盖上面便绘有璎珞纹。

到了清代时，璎珞纹样更为普及，结构更加新颖别致，还出现了许多以璎珞为主题的装饰纹样。

下面这件清代康熙年间的青花璎珞纹贲巴壶，为仿藏族的银质贲巴壶烧制而成，壶上绘制的璎珞纹，不仅层次分明，而且造型极为独特。

随着时间的流逝，即使到了今天，我们仍能在瓷器中看到璎珞纹的身影。

参考文献：

1、辽代璎珞佩饰研究 周琳

2、珠光翠影 中国首饰史话 王苗

3、璎珞与华鬘白话文

J先生说：

璎珞，虽然是一种来自西方的舶来品，但随着历史的发展，它已经成为中国首饰史中重要的组成部分。

随着时代的变迁，璎珞慢慢地消失在人们的生活中，但人们对于美的追求与向往，自古至今，却从未变过。

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