研究和学习经典，其中，点画（现代人喜欢说“线条”）、结构、章法，是需要我们不断地领悟、探索和学习的重要因素，人们不断地在这三个方面摸爬滚打。其中，结构和章法，更需要智慧，去发现经典中的奥秘。那些高手们留下来的经典，创造了丰富的令人拍案叫绝的结构，是我们终生享受不尽的财富。
颜真卿，对于字的空间、结构，有自家独特的方法。我们以《争座位帖》为例，做一些结构的分析和探究，从这个角度，感受颜行书的高明和智慧。
01.
紫
很明显，“紫”是强调的中部的两个空间。“糸”的上部分，写得很紧凑，甚至挤在一起，与右边这个空间相互增减、映衬。下面，“小”的右点靠近戈勾，形成下面这块小空间。所以中部显得很宽松，颜行书外紧内松的风格，强调中部空间的舒朗，由此可见一斑。
02.
检
“检”是个倚侧的字，整个字向右倾斜。这两个字，笔画都向左上集中，形成了右下比较大的空间。左上紧，右下松，我们用一个框子来体会，能够比较容易感受到。
03.
校
“校”，强烈夸张地创设了中部的广阔空间，这个空间，展示了颜真卿空间处理上的胆量、魄力。为了避免由于离得过于远而带来的松散，用上合下开，把两个部分有机地联系起来。
04.
刑
“刑”，非常明显地感觉到上紧下松的空间布局，由此可以看出，颜的空间布局不是程式化的，扑朔迷离，而无定法。两个横和中间的短竖，努力向上集中，这就得到了整个字下面的大片空间。因为整个字只有横和竖，容易写的平板，没有生气，把中间的小竖写的倾斜，打破平行线，让整个字活泼起来，
05.
部
“部”，也是强烈夸张中部空间。右面的“口”离主体远一些，“口”也写得密集，形成了左面部分的中部宽松，与中部的大面积空间起到了烘托作用。竖画的强烈笔势，造成了相向的字势，空而不散。
06.
尚
“尚”，通过笔画向左上集中，换得右侧广阔的空间，我们明显地感觉到，“口”是有意向左面移动的。
07.
柱
“柱”，也是强调中部的大空间。“木”的笔画尽力向左移动。为中间节省出了更多的空间。“主”也努力写得很窄。
08.
禄
“禄”，是个向右倾斜的倚侧字形，竖画几乎是平行的倾斜状态。有两个空间还是比较明显的，一是上部，由于“示”的第一二横拉开了较大的距离，还有“录”的上部笔画缩短节省了空间。下面的空间，是由于笔画的短小而形成的。整个字，右上部显得紧密，其他处则宽松。
09.
開
開，首先让我们感觉到的，是篆籀线条。那种没有明显的提按，而又饱满、圆厚，沉实、涩劲，富有韧性的线条。
结构上，里面的“开”是缩着写的，这就让里面，节省出了大面积的空间，一如其“内松”的风格体现。里面的“开”还有些向左上方移动，让里面的空间并不均匀，大疏之中，又有疏密。
10.
國
“國”的横折竖，圆转书写，形成了向外撑得饱满的字势。内部空间，由于“或”的“口”向左移，让中间节省出了一小块空间，也许是书写时的下意识的动作，但流露了颜行书空间处理习惯，不太喜欢把中间搞得很紧凑。
11.
顔
“顔”，首先感受到的是，左下三撇，“頁”内部小横的紧收，这样，让整个字的左下部和右部有了很大的空间，应该说，颜真卿对于空间的强化，比王羲之要强烈得多。
再有，左部处理，上面占的比重比较大，上大下小（如图所示），是个大脑袋的处理。我们在王字中，也会经常看到这样的处理手法。
12.
真
“真”，内部简化，三横简化成一笔，紧贴左侧，形成右侧的空间。下面，两个点极度开张，形成了下面大块的空间。两个点中心线与上面错位，却对准上面的紧密的地方，让结构更加平稳。
13.
卿
“卿”，有两个地方比较紧密，如图所示，这两个地方的处理，形成了卿字的最密集地方，其余则疏朗宽阔，疏密对比极其强烈。
14.
謹
“謹”，左疏右密，左部，“言”尽量简化笔画，节省空间。两部分中间，拉开距离，让中部空间很大。右部，下面两个小横字写得很紧凑，紧收。上部则写得宽松，也是上大下小的处理。
15.
僕
“僕”，大的结构字势，是上合下开，左右两部分字势左倾斜处理。由于左部“人”旁，撇与竖离得更远些，我们就感觉中间宽松了，加之右部分中间的横画写得短小，能够节省空间，这样整个字中部就宽松了。
16.
射
“射”，两个字处理：上紧下松，外紧内松。
首先是上开下合的字势，上开下合，本身就会形成上紧下松的空间结果。左部的“身”写得比较紧密。右部，把点写得很高，贴住横画，下面的空间就大了很多。
外紧内松，是颜书的突出特色，笔画在字的外边缘，不向外伸展，如图所示，所以周围是紧密的。
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