胡小石取法黄山谷及北碑和汉简等多家,力倡碑帖融合。笔势荡漾,长枪大戟,收放自如,擒纵得力。中宫紧结,欹侧趋势,又融入米芾的“刷”乃至汉简的痛快之笔,可谓酣畅淋漓和沉稳雄肆兼得。
胡小石 行楷扇面 释文: 皱面柔波绿胜菭,风花舞雪入船来。北湖千古销魂地,投老犹应醉万回。《北湖》旧作,莘农兄吟正。光炜。
高二适与胡小石皆位列“金陵四老”,完全是帖牍风韵,平生致力于章草,在明代宋克等人的基础上进一步发挥,气势开张,点画飞扬,格调不凡。路子正而起点高,脱尽尘俗之气,当是学问濡染之故。
高二适 行书对联 纵97厘米,横25厘米,现藏南京求雨山文化名人纪念馆。 释文:读书多节概;养气在吟哦。甲寅孟秋缀句,舒父老人。
王蘧常是章草巨擘,甚至有“后王胜前王”之誉,足见推崇之意。将碑意植入,点画凝重,入木三分,如铜浇铁铸。别具匠心处在于反其道而行之,章草皆以简便为要旨,王氏独求繁复,缠绕回环,气韵高古。
王蘧常 章草对联 释文:敷教怀慈法乳千道;宏论崇孝鸣凤高冈。 敬赠北溶仁兄教正,王蘧常时年九十。
郑诵先书法难得一见,将《宝子碑》与章草相结合,独具一格。《宝子碑》的字形有了古雅沉稳之姿,章草多了灵动之变,长款小字和正文大字营造出独特的对比,功夫到家。
郑诵先 隶书对联 释文: 永叔让出一头地; 渊明乐与素心人。 昔欧阳修爱重东坡,语人曰:“愿让他出一头地”。又,陶渊明诗曰:“闻多素心人,乐与数晨夕。”今以此两故实缀集成联,奉赠苏晨同志。倘与商衍鎏先生前赠联语,庶几相映成趣也。惟苏晨同志粲征(正)。诵先书讫识之。
朱复戡亦是章草大家,融将金石到毫尖,将三代吉金和诏版的功夫化到行草书,铁画银钩,劲挺开张,看似随意发挥,无意之笔,却处处用心经营,势出自然,天头地脚平整如刀切,应验了那句老话:十年平头,二十年平脚。
朱复戡 行书中堂 纵70厘米,横27厘米。 释文:商周骨甲与钟鼎,大篆通称古籀文。直下雄浑收玉箸,纵横挺劲拔钢筋。挥毫落笔锋棱藏,用墨随心枯湿分。问我如何写大篆,别无诀窍可云云。七律答问。丁卯秋,朱复戡。
王福庵平生书法成就在篆隶,功夫过人。最高明之处在于,看似“形同算子”却有细微变化,从不板滞,就如同在悬崖边行走之人,虽然令人心惊,断然不会失足。此扇面妙在章法,团成一气,字形大小自然搭配,组合妙造无垠。
王福庵 隶书团扇 释文:夫乐本心术,故响浃肌髓,先王慎焉,务塞淫滥。敷训胄子,必歌九德,故能情感七始,化动八风。自雅声浸微,(溺音腾沸,)秦燔《乐经》,汉初绍复,制氏纪其铿锵,叔孙定其容与,于是《武德》兴乎高祖,《四时》广于孝文。节录《文心雕龙》。志澄先生雅嘱,持默翁王福厂。
邓尔雅书印兼擅,入印文字的尝试种类前无古人,故而篆书风貌多变,手到擒来。此联笔画圆润遒厚,饱满有力,字形纵长而增加宽度,愈加稳重。在技法上吸收了印章的处理手法,如“心、出、风”等字别有情致,将清雅古逸的特点呈现出来。
邓尔雅 篆书对联 释文:澂心不出风骚外;喜气全归教化中。 般若子壻嘱写方干句,丁丑春正月,风丁老人邓尔雅。
邓散木平生涉猎多体,一生刻印数量难以相颉颃。膂力惊人,篆隶功夫最深。晚年融会贯通,随意生发。此联学伊秉绶而能变化,厚重遒劲中见灵动机变,不守故常。
邓散木 隶书对联 释文:有酒惟浇赵州土;宜茶偏赏霅溪泉。 瑞笙先生嘱正,粪翁集李贺司空图句。
赵朴初崇尚帖学,书法平生主学苏轼,讲究笔致的精致,回腕翻转,书卷气充溢字里行间,虽无刻意夸张之变,然字形跌宕多变,而又能浑然一体。
赵朴初 行书中堂 释文: 读书观其大意, 为善不求人知。 立德立言不朽, 岂惟文艺堪师。 后学赵朴初敬题。
陆维钊是碑帖结合的典范,平生喜作“蜾篆”,篆隶“混搭”,自成面目。行书潇洒猛利。每个字形都注意到局部的疏密处理,对比强烈,但整体感极强,如“翠”字上下错位,笔势如此,并无不可。
陆维钊 行草立轴 释文: 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 唐杜工部诗句,直生同志政(正)之。 陆维钊。
王个簃意临《石门颂》,从笔画形态来看,用的是羊毫,蓄墨较多,笔画饱满厚重,虽铺毫,却能运笔如飞,恰如其分地体现了《石门颂》“草隶”特点。两行字形大小悬殊,第二行略挤,倒也符合“行间生滞”的自我评价。总的来看,人书俱老,天真浪漫,不拘绳墨。
王个簃 隶书立轴 释文:八方所达;益域为充。 五十余年不书《石门颂》,偶尔濡笔,行间生滞,可笑可笑。壬戌春仲,海门王个簃,时年八十有六岁。
余任天书如其名,是一个比较有个性的人。从他独以楷、行书入印就能感觉到,不愿仰他人鼻息。此行楷对联落拓不羁,笔画和字形有出人意料的变化,如“诗”字的紧凑,“秋”字起笔有意高耸,令人印象深刻,个人心性一览无余。
余任天 楷书对联 释文:诗清在风骨;松高入秋声。 一九六五年十二月,天庐。 大家风流,名副其实,方能彪炳史册。
(原标题:名笔风流)
来源:北京晚报 作者 子颐